雕塑与环境景观有着密切的联系，历史上，雕塑一直作为环境中的装饰物而存在，即使到了现代社会，这一传统依然保留，与其它类型的环境相比，雕塑在居住区环境中扮演着不可忽视的角色，它的形式与位置，以及数量的多少都对整个居住区环境气氛的营造有着重要作用，因为，居住区环境与其它类型的环境不同，它更加着重于创造出一个人们愿意交流，充满活人物雕塑力的场所，所以其中的雕塑也应顺应这一主题。

雕塑是住区小环境的点缀，但它不是仅作为独立的装饰品而存在，它应尽量提供给人们一种开放的心境去与他一块儿观赏，使用的人进行交流，这时雕塑成为一种道具，它的目的是让它服务的群体使用的过程中去发现彼此的共同点，去沟通与交流，而不是仅仅作为独立于人之外的“风景”。

同时，正是人们的城市雕塑相互交流和丰富的激情感受构成了富于生机的社会生活，只要有人的存在，无论在建筑内，在居住小区，在城市中心，还是在其他娱乐场所，人及其他的活动总是吸引着另外一些人，人们被另外一些人所吸引，就会聚集在他们的周围，新的活动又会萌发。

所以，人们总是愿意到有东西看，有事情发生的地方去，比如说，如果有两条道路可供选择，广场雕塑一条荒芜凄凉，一条充满活力，那么在大多数情况下，大多数人会选择后者，也就是说，人是城市空间中最好的风景线，这对于居住区环境中的雕塑设计有着非常重要的指导意义，即在设计中考虑的着重点在于创造富有活力的“场”环境，“场”在这里不单指雕塑本身，还指由雕塑和雕塑四周所组成的空间，还指不同具体摆放点的雕塑之间形成的无形空间。

用金属材质制作景观雕塑的雕塑．可借助高科技手段获得特殊的视觉效应，如不锈钢板经高度抛光后造型表面会产生影像(变形影像)或“海市蜃楼”的幻觉，消除因大面积，大弧度，大体量而造成的沉闷感，现代高科技为金属雕塑创作提供了多种造型选择和表面处理办法。

“造型观念”，“造型形式”引起了艺术家们普遍的关注，有的艺术家甚至抛开作品的主题，内容进行纯形式的园林雕塑探索研究，德国的阿道夫·希尔德勃兰特就是一位注重形式，视觉和材料的雕塑家和理论家，他的形式主义和纯视觉观念，对于现代雕塑的诞生，发展影响深远，他明确阐述了造型艺术中材料与观念的密切关系——就是说．艺术家使用材料的过程(技术方法或方式)伴随着观念的延续发展，两者相辅而行，于是艺术家的思想在创作过程中逐渐得到强化以至被表现出来。

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