中国明清时期的许多作品，在当时就是供人清玩的，或置于客厅，或摆设于书房，既当器物使用，又供亲朋好友欣赏，空闲时，则捧握于胸前，摩挲中把玩端详，作消遣之娱。

这些古旧竹雕器件，流传到今天，当然成为一件件艺术珍品，有一定的收藏价值，但是，竹雕作品的收藏，有它的特殊性，千万不能将这些作品封存起来，因为那样做，会适得其反，最好的收藏办法，还是向古人学习，以清玩代收藏，并注意做到以下几点：。

第一，器物表面产生人物雕塑污垢时，不可用肥皂，肥皂粉和清洁剂之类的化学品洗刷，而应该用柔软的绒布轻轻地擦拭，持之以恒，做到经常化，这样可以保持其表面光亮润泽，若遇陈年积垢，用绒布擦拭难以奏效，不妨汲取适量的绍兴黄酒或桐油作擦拭剂，这样既清除顽垢，又起到了保护作用。

第二，竹雕所用的竹子是我国南方地区植物，只有在气候湿润，雨量充沛的条件下才能生长，竹雕作品同样也需要相应的温度和湿度，倘若长期置放在干燥之处，它也会干裂变形，失去光城市雕塑彩，竹雕作品的最佳保存环境应该是：20℃左右的气温，空气的相对湿度约60%。

第三，传世的明清竹雕作品，古色古香，呈现出棕黄，浅黄，暗红，棕红等色泽，收藏者宜经常置于手掌中摩挲把玩，使其更加光润，摩挲把玩，应以不损伤竹雕本身为前提，做到和缓，细致，适度。

第四，务必防止坚硬之物摩擦或碰撞作品，因为这种摩擦或碰撞，即使极其轻微，也会损伤器物的包装，甚至在画面上留下难堪的划痕，伤疤。

第五，根雕或大型广场雕塑作品，摆放位置若需移动，应该一手握持其上端，一手托住其底部，轻提轻放，搬运作品，先以绵纸包住，再以棉花裹之，然后装箱。

雕塑的形体雕塑作为三维空间的实体，给予人的感觉，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的灵魂，雕塑的形体要比例匀称，结构严谨，通过形体展示形象的动势，情绪与生命力，如：罗丹《思想者》和马约尔《被锁链住的女人》，都具有感染力的动感语言，赋予有强劲生命力和丰富精神内涵的形体。

其次是雕塑景观雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓，这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受，如：大连《锚》，就象一座宏伟升腾的丰碑，而马约尔的《河》，是以女人体横卧的形体来象征河水流动的“影像”感受。

再次是雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，园林雕塑使雕塑形体更具表现力，如：摩尔的《斜卧像》，给人以如山之厚重和自然之奇妙的感觉，而布朗摩西《永无休止之柱》使人们感受到作品中蕴含着神秘的力量。

最后是雕塑的体积有一种量感，它直接影响着观赏效果与主题的表达，如：四川《乐山大佛》的体积之大和陕西《秦始皇兵马俑》之众多，美国《科罗拉多大峡谷的瀑布》之宽广，这些作品都构成迫人气势和宏大气魄的重要因素，也是作品内容和表达主题的重要因素，而面人泥人的小巧，则给人以玲珑可爱的审美感受。