竹雕主要作伪方法。

常见的竹雕作伪分为四种情况：一是复制真品后做旧，此种方法大多都是参照出版物上竹雕精品进行复制，易于出现的问题是出版物上有时只有竹雕作品的正面图案，背面或具体局部并无刊登，而造假者就完全根据图片模仿，只有正面有图案，背面空白或者简单纹饰，与正面图案不连贯，没有一气呵成之感，二是臆造，即没有见过真品，凭想象造假，故造型看上去总给人怪异感，三是改刻旧款，即把作品改刻成某名家的作品，四是在旧器上添加刻竹名家的铭款，后两种作伪方法可能在当下市场上比较多，因为竹雕本身材料的价格不高，其价值主要集中在古典的韵味和名家名工人物雕塑上，另一方面，并非所有的古代竹刻作品上都有作者的题款，这也给现在作伪者提供了条件，关于这一方面，收藏大家王世襄曾有研究专文可供参考，可见《锦灰堆》壹卷《竹刻款识辨伪》一文。

四大秘技辨真伪。

判断一件竹雕作品的制作年代，需要综合各方面因素来考量。

首先，是先看竹雕的质地和包浆，好的竹雕材料多数只是生长三四年的竹子，纹路自然，传世的明清竹雕材质，表面颜色经过数百年的摩娑抚弄，多已向暗黄，黄褐，甚至琥珀红色转变，存世时间越长竹皮越红，但这种转变并不均匀，人手常触摸的部位，如外壁，盖口，纹饰突起等处明显，城市雕塑而手不常能触摸的部分颜色可能不同，器物表层还会形成一层光泽含蕴的包裹层，俗称“包浆”，新品作旧多是经弱酸水煮，快速烘干，然后打石蜡，用棕帚磨光，再进行染色，使得成品体量非常轻，颜色古旧，包浆蕴然，很容易欺骗初入门者，如何分辨呢，一般来说，用染料染色，其竹雕旧色内外凹凸深浅相似，过于均匀，而且浮于表面，不能深入，包浆生硬，有蜡迹未揩尽的感觉。

其次，艺术风格是重要的鉴识标准，这需要我们了解明清竹雕各发展阶段，各地域，各名家的不同风格，多见标准器，多作比较，积累经验，例如明以前的竹雕作品，主要是日常生活用品，用具，其中也包括一些祭祀品，以考古发掘的残器广场雕塑，残片居多，流传至今的并不多见，现存古代竹雕作品以明，清两代制品居多，这一时期，竹雕制品从日常生活用具，逐渐发展为兼重实用性和艺术性的工艺品，其中还有一些为纯艺术性的陈设品，明代竹雕构图简净，饱满，技法上以深浮雕和透雕为主，整体浑厚古朴，品种以笔筒，香筒及人物陈设品为主。

优秀的雕塑作品需要有良好的设计基础，玻璃钢雕塑的设计应考虑到其材料与工艺的特点，玻璃钢工艺易于成型优美的流线型制品，可以突出作品的现代和时代感，在设计时可优先采用圆弧状与流线型，另外由于玻璃钢具有轻质高强的优点，可以制作动感强而支撑面积小的作品，有时玻璃钢景观雕塑雕塑需后涂装胶衣表层，由于胶衣具有自流平性，同时固化时在表面张力的作用下胶衣层有一定的拉平作用，该情况下不适宜表现细致的纹理，这些在设计时应给予考虑。

玻璃钢雕塑的原模可用泥来塑造，一般塑模由专业人员完成，雕塑工作完成后，经过自然干燥，具有一定的强度后，就可进行玻璃钢雕塑模具制作了。

硅橡胶材料使用前为流体状态，流动性及填充性好，配制后经交联反应形成橡胶弹性体，可具有较大的弹性变形，原模中的水对其交联反映无影响，交联后的硅橡胶密封性好，与原模及玻璃钢皆不粘接，用其做玻璃钢雕塑模具的表面层材料，既可以高质量地复制出作品的形状园林雕塑，又可以保证顺利脱模，但是，硅橡胶交联体容易变形，在用作模具时，需有支撑载体，可以利用玻璃钢易成型的特点，用作模具的载体材料。

具体的模具制作方法是：将配制好的硅橡胶分几次涂剧在原模上，硅橡胶层应在1mm后以上，待硅橡胶交联后，在硅橡胶上再成型厚度为3mm左右的玻璃钢层，玻璃钢固化后，沿着划分出的单元块将整体模具切开，切割时注意将玻璃钢层及硅橡胶层同时切开，在单元块间制作连接肋，连接肋处应设定位槽，以保证通过连接肋使单元块模具组合成一整体，以上工作完成后，将玻璃钢单元块脱模，然后脱下硅橡胶层，脱下的硅橡胶块立即放回玻璃钢单元模中。

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